第23章 争议

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@荆州生活新闻：[继《我在九零嫁下岗工》爆火之后，摇音平台在短短一周内就上线几十部短剧，聚焦穿越、重生、婆媳、小三、打脸、露肉等题材，上演一出出夸张老套的剧情。

短剧，不同于架构完整、逻辑严密、感情充沛的传统电视剧，其更注重在短时间内通过“爆点”冲击观众情绪。

在短剧的世界里，一切铺垫、留白的情节都不需要，留下的只是能非黑即白，非对即错的“二极管”式浅薄的人物。

就像《我在九零嫁下岗工》中的真千金、养父母、保姆，都被塑造成既蠢又坏的平面式反派角色，从他们身上，观众看不到任何抉择背后的挣扎，行为背后的无奈。

一方面是人物塑造扁平化，另一方面则剧情冲突极端化，短剧将婆媳矛盾、女性矛盾放大，夸张，仿佛人际交往中除了这些矛盾，再无正常的交往方式。

而短剧中体现的价值观，主张以暴力解决矛盾，更是违背法律原则的“私刑”，只会增加社会的戾气，达不到任何解决矛盾的目的。

在短剧塑造的人物和剧情之外，我们更应当警惕的是，短剧正在挤压精品好剧的生存空间，蚕食、侵吞观众的注意力。

短剧的制作周期往往在一个星期到一个月之间，投资成本更是只有几十万，使用的演员也是非科班出身。

就是这样粗制滥造的短剧，在上线后却能获得上千万的收入，而精心制作的电视剧则被观众忽视、播放量持续走低，何尝不是一种劣币驱逐良币的i表现呢？

如果观众更倾向于选择粗制滥造的短剧，那国产电视剧的未来又该何去何从？

此外，短剧的“短”是信息碎片化时代的显着特点，一分钟一集，一集一爆点的制作模式不断刺激观众脆弱的神经，在拉高观众的情绪阈值的同时也拉高了观众的注意力阈值。

短剧爱好者小明表示：“在观看短剧后，我发现我的注意力很容易分散，即便是读名着，刚看上两三页，我就会想，怎么还没有反转，怎么还没有冲突……”

这不是个案，而是短剧盛行的时代一种必然出现的社会现象。

短剧将大量的信息浓缩在短短的几分钟里，不断地刺激观众的眼睛和耳朵，往往在还没有消化第一个剧情点的同时，短剧就已经抛出了第二个、第三个信息点，不断地干扰和削弱观众的思维。

就这样，短剧让观众上瘾、沉迷，观众被动追寻更多的刺激，却失去了真正重要和更有价值的东西——注意力。

在此，小编呼吁大家珍惜自己的注意力，不要将时间和金钱浪费在徒有爽感，毫无内容的短剧上。]

荆州生活新闻的公众号文章和长微博下，无数网友发表着自己的观点。

@雨落下的声音：[《我在九零嫁下岗工》非常难看，这是可以说的吗？不知道怎么有那么多人喜欢。]

@一个橘子：[说是什么反套路文学，本质上依然是霸总娇妻那一套，别以为套了个年代文的皮观众就看不出来了。]

@小爵爷：[奶头乐泛滥挤压经典作品的生存空间，我居然还看到有人说《我在九零嫁下岗工》比《永乐大帝》好看的，笑掉大牙了。]

@介个样子：[为了爽儿爽，为了茶而茶，为了坏而坏，我每天看他们都有种看一群精神病群魔乱舞的滑稽感。]

@volt：[不是，我等屁民一个，看剧消遣还要被你们上纲上线啊？]

@可可：[爆言，《我在九零嫁下岗工》的导演和编剧应该给所有认真拍戏的人磕头谢罪。]

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