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听着大佬们的谈话，我也是继续听着，毕竟是有用处的。
黄梅戏现代戏有《公司》，《徽州女人》等等，后来韩再芬以《徽州女人》为底蕴新编出了《徽州往事》。
《徽州女人》，《徽州往事》都算是黄梅戏改革的里程碑，分量不轻，但始终和《朝阳沟》不一样，就像是葫芦丝和萨克斯，虽然都是音乐中常用的乐器，但一个是民族乐器，一个是西洋乐器，不论起源的时间长短，单看地区不一样，那么形成的创新戏风也会不一样，值得借鉴的也就只有创新出来的现代剧情和模式而已。
现代戏一般都会采用白话加唱戏，尤其是新编的《徽州往事》多了一种话剧的味道，这种尝试是《朝阳沟》里没有的。
至于从黄梅戏看待豫剧的创新和发展，豫剧的影响力之深，范围之广，自然是根深蒂固，更多的扶持都在豫剧上面，而一些其他的戏曲，因为经费不够，扶持力度不大的原因，导致剧团里面的演员甚至出现只减不增的局面，走的走，来的也走，编排的新剧也是越来越少。
先不说边穷地区，本县就有一个曲剧剧团已经快要面临这样的局面。
曲剧指的并不是北i京曲剧，而是河i南曲剧，两者起源不同，所以也不在一个边上。
河i南曲剧从原始的鼓子曲发展为高台曲，最初活跃于南阳，洛阳，汝州等地，后来剧团也走出省外，唱腔为曲牌体式，而在白话中，用的是日常的俗语，这样更加贴近生活，显得真实。
在戏中，从曲剧的《桑林收子》就可以看出有种山i东柳琴戏的感觉，比如《刁三娘骂鸭》，同样有一种用俗语说话的喜感，以及不足以垮掉的包袱。即便是本省的第二大地方剧种，其实有很多经典的剧目，更有《古道情》等一些戏曲上过电视，但是这并不代表发展的好，就更不要说其他的戏曲了。
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