第二十八章 多元风格化

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“op的质量没有任何问题，但是频繁的更换每一话的op以及配乐方式，会不会造成这部作品整体风格上的混乱？”

岸成二开口问道，这也是他一直在想找机会询问的问题……整体上宫代奏对于黑岩射手这部作品的配乐方案是在向着“无脑燃”的方向发力的，尽管没有那么夸张，但这种明显的问题很容易被发现。

也就是说，这部仅仅6话的动画作品，音乐风格根本统一不起来。

“风格确实偏杂，但是混乱应该是不存在的。”宫代奏说道，这种问题他当然也自己明白，或者说从头到尾他就没考虑过统一音乐风格的问题。

“为什么这么说？”岸成二不解其意。

“岸成监督，你要明白，这部作品是我们的mad

poihat的第一部独立制作动画，谁都不可能保证我们的作画能够处于安定的状态……”

正确的说法应该是mad

poihat的作画肯定处于绝对的不安定状态。

“所以说，我估计每一话的画面都会有细微的差别或者起伏，这种由经验多寡决定的客观问题是比统一音乐风格更难以解决的，既然每一话的画面差异会存在的画，那么配以不同的音乐风格……更像是益举而非恶行了。”宫代奏解释道。

不同的画面辅以有区分度的音乐风格，这非但可以掩盖mad

poihat的不足，反而能够彰显这部作品是他们的“诚意之作”。忽视整体性上的绝对统一，追求局部的契合与整体上的“多样性”，这会给人以mad

poihat正在以多种方式拓展作品风格的错觉，“劣势”的印象会被“特色”覆盖掉，正可谓是负负得正、扬长避短。

宫代奏只会基于现实做最基本的考量，继而做出方案的适应性变更，他绝不会高估mad

poihat的作画能力……这仅仅是一家年轻的小动画公司而已，何谈保证作画的安定问题？

以隔壁的京都动画为例，京阿尼从03年开始独立制作动画，可在经历了全金属狂潮二三季、air、凉宫春日的忧郁、kanon之后，一直到07年的第六部作品“幸运☆星”，它的作画才算彻底的安定了下来，建立起了成熟的风格和稳定的画面质量保证。

相比于mad

poihat，成立于1981年的京阿尼肯定可以称得上历史悠久、实力雄厚了。所以两相比较的话，宫代奏做出比较保守的判断并没什么错误。

当然了，后发优势也不是完全没有，这结束与key社的合作、并且引入和启用新人之前，京阿尼一直存在人设和画风老旧的问题，盖因它有很多从赛璐璐作画时代延续下来的“元老级”人物，这些人才当然是无比的财富，可同样的也会带来某些问题。

所以得益于某些人超准确的前瞻性目光，mad

poihat可以趁着这几年在整体画风上完爆京都动画……毕竟往后想在这些方面赢对方一头的话估计是不太可能了。

作画拼不过就拼画风，故事性欠缺就拼人设，总之怎么最能抓观众的眼球就怎么来，虽然这是剑走偏锋的歪门邪道，但最简单的道理不过如此。

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